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今年全球發生了許多大事，其中最重要的是英國確定脫離歐盟，以及川普當選美國總統，兩件事看來似乎無關，卻代表了島國化的世界經濟即將興起，這將影響未來20年的全球經濟主題，值得重視。

回顧20年前，那時最流行的全球經濟主題是自由貿易，1995年世界貿易組織（WTO）正式成立，各國都想藉由加入WTO來促進經濟成長，2001年底中國與台灣加入WTO，整個自由貿易態勢一發不可收拾，使得貿易量占全球GDP比重從1995年的20%到現在約30%。

當中成長最快的，是來自於全球大企業供應鏈與代工管理，2011年約有半數貿易量是由全球化生產所產生。但隨著貿易量逐步成長，全球大企業盛行代工生產，似乎也造成某些本國勞工受害現象，在政府透過稅收保護，或鼓勵勞工升級的措施不足下，這些擔心害怕的勞工大軍們，一步步集結形成逆國際化的「投票部隊」，驅使自由貿易型態邁向終點。

於是我們看到，擔心移工搶奪本國人民工作權的英國選民支持脫歐，而來自鄉村與工業城的美國選民，不管是不是民主黨的鐵票區，還是將選票投給了共和黨的川普。這意味島國化的世界經濟即將興起。

所謂島國化的世界經濟，是指一個國家有以下幾種趨勢：?比較注重國內的政經前景、?對國際化事務毫不關心、?與其他國家的貿易往來逐步衰退、?很怕移工搶奪國內福利。在台灣的我們應該也有類似感受，台灣島國化的經濟趨勢越來越明顯。如今美國在川普當選後，也將往這邊靠攏。從川普的政見看來，自由貿易不再是重點，取而代之的是貿易保護主義、加強政府支出、驅逐非法移民，在在都象徵國際自由貿易趨勢將逆轉。

明年我們將看到更多注重國內事務，甚至反移民、反自由貿易的本周優惠領導人上台，法國將在2017年3月舉行總統選舉，現任總統歐蘭德的民意支持度極低，基本上已經宣告

出局，目前支持度領先的候選人雷朋（Marine Le Pen），主要訴求就是反自由貿易，甚至宣稱法國應離開歐盟區與歐元單一貨幣。

2017年8月德國要舉行大選，近期總理所屬的執政聯盟在地方選舉失利，或許明年也可能被迫下台。

這樣的局勢誰可能受惠？我想應該是俄羅斯與中國。這讓我想到戰國時代的故事，當各國不再聯合在一起，就容易被有野心、有實力的國家逐漸籠絡與蠶食。菲律賓已經倒向中國，美國與俄羅斯將重建正常化關係，而法國的雷朋也主張與俄羅斯友好，未來全世界的自由化貿易將逐漸式微，取而代之的是各強廝殺、小國靠邊站的競賽。

（中央社記者吳琬婷台北30日電）電影「藍色大門」導演易智言今天晚上在臉書公開出櫃，他透露，因同志身分不被父母理解，生活之中總有諸多無奈，盼同志朋友和其父母不要錯過相愛的人可以互相認識的時間。

易智言日前在臉書和知名監製李烈因同婚議題起爭執，事後易智言悄悄刪文，李烈也不願再針對此事回應，在網友仍熱議之時，易智言今晚在臉書貼文、公開表明同性戀身分。

?strong>秒殺商品字茄蕴寡裕肝移鋵嵲缇统鰴櫍?9歲的時候向父母出櫃，但始終沒有對外人說，因為擔心父母難為。」當時他的父母得知此事，感到意料之外的晴天霹靂，從此，家裡不談這事，禮貌性的忽視。

易智言分享與父母相處間的無奈，「作為人子，避免讓他們為難，我沒有帶過任何後續的朋友讓他們見面。」在父母面前，易智言選擇隱藏一半的真實性格，直到他們過世，他遺憾表示，「我失去機會帶著父母認識我，和認識我認識的世界。」

易智言以自身的故事，向同志父母和同志朋友喊話，「不要錯過相愛的人可以互相認識的時間，因為生命很有限。」1051130

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍，甚至抱走多項大獎，2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄，為此，金馬獎年年被抨擊，但不可否認，此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度，分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。

有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎，近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多；當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時，台灣輿論大爆炸，開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。

今年金馬獎估計有534部影片報名，包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部，數量再創新高，比去年報名片數427部多了107部，並首次有澳門作品參加，可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。

國片危機隱現哪個最便宜

金馬執行委員會執行出清特賣長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調，台灣電影入圍及得獎比例還是很高，如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》，今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。

大陸影壇近年蓬勃發展，每年作品超過500部，報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多，入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片，自《海角七號》復興國片市場，每年拍片量平均不到60部，近年國片票房又沒有新突破，一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力，但危機隱現。

比較兩岸影壇，台灣市場小，腹地小，產製作品有限；大陸一年自製電影500部，市場年年擴大，是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看，市場與票房雖沒有絕對關聯，但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心，差距日遠。

陸影人自立自強

《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為，台灣導演最幸福，有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙，資金不缺，但卻深陷這種「小確幸」中，一旦遇到困境，哀嘆沒電影拍，就轉行開咖啡店、開民宿、開網店，對電影的執著沒那麼深，沒期待也沒力量，當然不會在電影產業永續經營。

大陸影人從未哀嘆，因為哀嘆也沒用。葉如芬表示：「大陸影人入了電影這行，沒了就沒了，所以必須咬死在這行工作，與他人競爭，做事就要強悍。」

因為大陸影人拍電影得自立自強，找親朋好友湊錢，或像徐崢拍《人再囧途》一樣，挨家挨戶向電影公司投案，又如畢贛，用極少的資金，自己騎摩托車、扛攝影機，找表哥當男主角，完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》，這種拚搏精神，讓他在金馬獎大出風頭。

中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說，表示20、30年前，不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸，每位導演至少都抵押1幢房子拍電影，現在的年輕導演有各種公、私資源支持，卻沒有太多野心，只願意在這些資源範圍中，快速拍完電影，以致精緻度有待加強。

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